【爆】博物馆Vol.080中国港口博物馆

2024年05月20日

　　港口博物馆位于浙江省宁波市北仑区梅山湾新城，建筑面积方米，于2014年10月建成开馆。

　　博物馆定位以港口文化为主题，集展示教育收藏科研旅游际交流等功能于一体，体现际性专业性互动性的规模最大等级最高的大型港口专题博物馆，成为挖掘港口历史传承港口文化传播海洋文明的重要基地，成为新世纪海上丝绸之路的重要文化支点。

　　港口博物馆坐落于北仑滨海新城洋沙山风景区，占地78亩，总投资7亿元，是由宁波市北仑区人民政府出资建设，由港口博物馆家水下文化遗保护宁波基地两部分组成。建筑总高度58米，总建筑面积米。

　　港口博物馆现有馆藏文物余件专业书籍资料余册，已成为内收藏展示港口主题文物和历史资料的重要机构。

　　港口博物馆展厅面积1万方米，常设陈列由港通天下港口历史陈列创新之路现代港口知识陈列海濡之地北仑史迹陈列水下考古在专题陈列和港口科学探索馆数字海洋体验馆六部分组成，另设有1000方米临展厅一个，可举办各类临时展览。

　　 梅山盐场纪念馆

　　梅山盐场始建于1958年4月，当年成千上万的热血青年怀揣梦想到海岛梅山，他们克服常人难以想象的困难，仅用72天时间就完成了原定为3年的筑塘任。1959年梅山盐场建成投，被家轻工业部授予愿梅山之花开遍全各地的锦旗。

　　梅山盐场旧址占地1793.4方米，面呈长方形，四坡顶，灰色洋瓦，仿苏联建筑样式，总有72间房间，因此俗称七十二家房客。

　　梅山盐场纪念馆设在盐场筹备处旧址七十二房内，占地面积460多方米。纪念馆集收藏展示教育研究功能于一体，与梅山盐场筹备处旧址这一工业遗交相辉映，成为开展创业奉献的爱主义教育的重要基地。

　　纪念馆以北仑盐业文化为背景，由盐业跃进聚焦梅山筚路蓝缕艰苦创业顺势而为开拓进取捷报频传闪光历程四大部分串起梅山盐场创业发展主线。

　　馆内展示了一批古代煎盐晒盐工具压滩机等盐业生工具，书包陶瓷杯等职工生活用品以及反映梅山盐场创建发展的文件荣誉证书等实物和文献资料，展现梅山盐场的时代变迁及历史足迹，突显自强不息艰苦创业顺应形势开拓进取无私奉献的时代主题。

　　 俞启慧版画艺术馆

　　俞启慧是新培养的第一代版画家和版画教育家。他生于1934年11月，50年代期入读美术学华分今美术学开始版画创作，1960年毕业并留校任教。

　　1961年，俞启慧因创作黑白木刻战友鲁迅与瞿秋白而在艺坛崭露头角，之后半个多世纪里，他笔耕不辍锐意求新，创造出水印与彩色拓印木刻融汇一体的全新版画表现方式，形成了自己鲜明的艺术面貌。

　　其版画作品多次参加全及省市美展并获奖；赴法美英意澳日等数十及港澳台展览；被美术馆大英博物馆欧洲木版画基金会牛津大学阿什莫林博物馆日本神奈川博物馆以及内多家博物馆美术馆收藏。

　　1994年起，俞启慧先后在巴黎坎贝尔伦敦爱尔兰洛杉矶杭州玉林等地讲学，为传播和弘扬版画文化做出了杰出贡献。

　　北仑是俞启慧的祖籍，作为在外的游子，他持续关注家乡的现代化建设，并用作品记录下北仑巨变的重要时刻，表达对家乡文化事业的关注和支持。

　　2020年，港口博物馆征集了俞启慧的版画藏书票手稿原作，并将原百姓艺术馆改建为俞启慧版画艺术馆，展示俞启慧在版画艺术领域不断跋涉不懈探索所取得的各方面成就。

　　 钟观光纪念馆

　　钟观光18691940，字宪鬯，浙江省宁波市北仑区柴桥街道大溟村人，代植物学家教育家。代植物学的开拓者，是内用代科学方法进行广泛植物采集调查的第一人。

　　钟观光长期从事生物学教学植物调查和古代史籍有关植物的考证工作，撰写出一批史籍考订的植物学著作和手稿，为植物学事业的发展培养了大批人才。

　　1924年，他在北京大学创建的植物标本室，是最早建立的植物标本室之一，随后又在浙江大学创建早期的植物标本室和植物园。北研究植物研究所所长刘慎谔和郝景盛等人曾称他为旧时代最后一人，新时代最初一人。

　　钟观光纪念馆位于北仑区柴桥街道大溟村姚江岸29号32号至38号。由钟观光故居改建而成，2021年5月15日正式开馆。

　　钟观光故居占地1824方米，由前后两个落组成。前祖传屋建于清光绪十年1884，四合式。后自建屋建于 20 世纪初，主体建筑是一幢带有西洋风格面阔五间两层楼屋。

　　钟观光故居集清代晚期传统民居和带有西洋风格的民建筑于一身，钟观光在此度过了青少年时代和晚年时期。在北仑区委区政府的支持下，在北仑区文化部门的辛勤奔波和积极协调下，对故居进行细心修缮精心布展，历时9年。

　　馆内设置的芦江畔赤子，植物学先驱钟观光生展，以钟观光先生一生求学救科研经历为线索，讲述了他追求科学矢志救投身植物学研究的一生。

　　 塔峙圃票证博物馆

　　塔峙圃票证博物馆位于北仑区大碶街道岙山村姚家南侧，由宁波商帮重要人物徐桴旧居改造而成，2014年5月30日正式开馆。

　　徐桴，字圣禅，北仑港顾家桥村人，早年积极支持孙山革命，曾任北伐军军需长民浙江省财政厅厅长，是早期金融实业家，民时期浙江财团的代表人物。岙山徐桴故居建于民时期，占地面积2499方米，是一座西合璧的民建筑，命名为塔峙圃。

　　徐桴曾藏古琴20把，并著有镇海塔峙圃藏琴录。其的14把古琴被浙江省博物馆收藏，彩凤鸣岐与凰二琴更是成为镇馆之宝。区文物部门自2011年起，对这座民老宅进行了长达两年的全面修缮，考虑到老宅的长期的保护利用，遂将故居改造成塔峙圃票证博物馆。

　　票证博物馆以票证文化为主题，利用北仑博物馆馆藏的各时代经济票证物资供应票证等组成展陈内容，充分展示票证发展历史以及票证背后的社会经济发展史。

　　 港通天下

　　港通天下港口历史陈列以历史时间顺序为主线，按照远古古代夏商至1840年前代1840年至1949年前现代1949年至2017年四个历史阶段，展示港口的发展变化，展区总面积2950方米。

　　展览主要展现各历史阶段港口发生的具有断代性标志性里程碑意义的重要史实典型事件重大成就，既反映各个历史时期全港口的发展全貌，也反映特定历史时期重要港口的独特作用。

　　 创新之路

　　创新之路现代港口知识陈列以当代港口技术为背景，按照港口基本构成主要功能基础设施重要设备关键技术支持系统，展示现代港口的技术特征和地位作用。以专业功能为主线，分为港口建设港口作业港口支持系统三个展区，展区总面积约2000方米左右。

　　 水下考古在

　　水下考古在专题陈列展区面积约1800方米。陈列内容分为机构与人员技术与装备调查与发掘保护与交流规划与展望等五个板块，集展示我水下考古与水下文化遗保护二十多年的发展历程和主要成果。此外展厅内设置了半开放式的出水沉船修复展示区，公众可透过通电玻璃参观白礁Ⅰ号等古代沉船保护场景与修复流程。

　　 港口科学

　　港口科学探索馆从港口时空变化与人物角色变化的角度入手，围绕港口科技航海航运海洋地理海上安全等主题，设计包括港口装卸货物检测浪涌体验风力发电地震海啸等相关展项展品，形成参观者对港口及海洋知识的全面体验，展区总面积约1800方米左右。

　　 数字海洋

　　数字海洋体验馆展区面积约800方米。数字海洋体验馆紧扣家海洋发展战略，以数字海洋核心技术为基础，以人类了解海洋利用海洋未海洋为主要内容，运用虚拟特种影像等高新展示手段，寓教于乐，使参观者走进展厅犹如深入海洋世界，在全沉浸的视觉与听觉感受学了解海洋知识。

　　 海濡之地

　　海濡之地是对方港城北仑地理特征和社会人文形态的高度概括，海濡之地北仑史迹陈列以北仑历史就是不同时期北仑人博纳兼容开拓进取的历史的主题思想，表现各个历史阶段北仑发生的重要史实典型事件和重要人物。展区面积约700方米。

　　 口岸的回响

　　港口与影像第三期项目以口岸的回响为主题，从艺术家委任实践出发，借助展览与出版的策划，思考口岸作为地理交通和文化生的空间，在现代百年历史的变迁。本期项目邀请了6位活跃在影像创作领域的青年艺术家陈荣辉王翰林孙海霆宋天琪程新皓和刘雨佳分别围绕海南自由贸易港山港口丹哈尔滨昆明和昆仑山边疆宾馆的不同议题展开视觉化的探索。

　　这期展览和出版的逻辑围绕口岸城市区域在历史和当下的对话，以相隔百年的两个时间和空间框架所展开一是19世纪末20世纪初，在面对以英为代表的帝主义列强的殖民扩张之时，通商口岸作为代条约体系塑形之下的物，成为代交通基础设施网络的节点，并与更广泛半殖民地半封建社会结构航运和铁路系统扩张和民族主义生联系；

　　二是21世纪初的当下，在一带一路倡议，自贸港协议等开放措施的制定下，口岸城市区域作为新一轮交通基础设施的核心，通过更新经济和地域文化，将地区家和全球贸易连接在一起。

　　此外，考虑到持续不断的疫情对于与际之间交通运输旅行带的影响，项目亦希望借助艺术家们对当下口岸的描摹，关注疫情及其政策对地区经济贸易文化交流和人们日常生活的普遍影响。

　　港口与影像计划由视觉艺术研究者策展人何伊宁与港口博物馆于2016年同发起，其初衷是通过委任艺术家展开摄影和相关媒介的实践，探索全球经济一体化背景下港口地区发展的现实环境，以及港城空间关系下衍生出的不同议题。

　　截至2022年，港口与影像计划先后委任21位艺术家就和日本20个港城和口岸区域进行创作，在港口博物馆每两年的展览和出版计划之外，该计划在过去6年内借助广泛的媒体人和相关研究机构的回应和讨论，一方面持续关注与港口相关的文化和创作实践，另一方面不断反思和拓展委任的方向和逻辑。

　　 吉金墨痕

　　全形拓，是在纸质二维面上呈现器物立体形态的一种表现力丰富技法复杂的传拓形式，在古代传拓技艺独树一帜。伴生于清末金石考据热的全形拓技艺，在山潍坊陈介祺等代表人物的践行与倡导下，发展成为一种融技艺与鉴赏研究与艺术的文人雅好之艺。

　　清嘉道年间，马起凤释达受始创全形拓，此时的全形拓多存器形，似面木刻，并无视觉上焦点透视的光影明暗特征。清道光同治年间，陈介祺在综合各地技法的基础上采用分纸拓法，将器物重要纹饰原拓后按视图剪贴拼为器物全形。

　　清末民，临川希丁邰阳马子云借鉴西洋素描摄影术，先于拓纸作素描全形，再多次分步传拓原器物并逐渐完成整个器物的素描图绘，光影效果强化，立体透视感突出，全形拓技艺臻至化境。华人民和成立后，历代传人传承并发扬全形拓技艺，使之呈现金石文化艺术繁荣发展绚丽璀璨的新气象，并荣列非物质文化遗的文化瑰宝殿堂。

　　◇ 本文部分信息源于宁波港口博物馆浙江美术馆北仑新闻等

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